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人物的頭部是最重要的,它既是人體各部比例的標(biāo)準(zhǔn),也是表達(dá)思想感情的中心區(qū)域。因此對(duì)頭部的修光必須極其仔細(xì)和高度用神,五官位置和表情的準(zhǔn)確性都是在修光程序中獲得的。 

鼻子位于面部的中心,所以開(kāi)臉和修光都要從鼻子開(kāi)始。鼻子由鼻根、鼻梁、鼻翼、鼻尖幾個(gè)部分組成,由于人的相貌和年齡、性別的差別,鼻子的樣子亦不相同,但基本結(jié)構(gòu)都是一樣的。修鼻應(yīng)修準(zhǔn)鼻子的長(zhǎng)度、大小和鼻梁坡度,因此修鼻時(shí)不僅看正面,還要看側(cè)面,鼻梁的斜度線是否正確、優(yōu)美,鼻梁是弓了還是塌了,是否達(dá)到作品所需要的形象。鼻中線與眉弓線必須垂直,否則整個(gè)臉面必然歪斜,將造成五官的不端正。鼻子也是有表情的,鼻翼的大小、擴(kuò)張和收縮都要符合人物的形象和精神狀態(tài)。 

“眼睛是心靈的窗戶(hù)”。在面部眼睛的表情最豐富,非但是人的相貌、年齡的主要特征,也是表達(dá)思想、語(yǔ)言的主要器官。喜怒哀樂(lè)等各種表情,都能在眼睛中表露出來(lái)。因此眼睛的雕刻是最為關(guān)鍵的一著。眼與鼻根平行,眼形有美有丑,眼皮有厚有薄,還有單眼皮、雙眼皮,而年齡的差別是最明顯的。兒童的眼眶豐滿(mǎn),眼部較平;老年人則眼窩凹陷,眉弓骨突出,眼眶明確,眼下淚囊表露,上眼皮松弛,外眼角有魚(yú)尾紋。女性和男性也有隱和顯的差異。修眼要將眼的周?chē)Y(jié)構(gòu)修出,眼睛修成扁球體暫告一段落,不急于開(kāi)眼,開(kāi)眼一般都在整個(gè)形象基本雕修完畢之后進(jìn)行。開(kāi)眼是人物達(dá)到傳神最關(guān)鍵的一著,技巧要求也最高。開(kāi)眼時(shí)最好先用細(xì)小的圓雕刀淺淺地先刻出示范性的上下眼瞼線,爾后再用斜刀尖在圓刀線上刻出眼瞼和眼線。注意上眼皮要比下眼皮闊,因起張閉作用的主要是上眼皮。人的內(nèi)外眼角一般是平行的,但如要塑造俊美的相貌,往往將外眼角刻得比內(nèi)眼角高些,這是藝術(shù)的加工,如舞臺(tái)演員一樣,總要將外眼角畫(huà)得高一些。眼瞼開(kāi)出后,還要刻眼珠瞳孔。眼珠的位置,瞳孔的大小,是表示視線方向和傳達(dá)神情,定要與整體動(dòng)作完全協(xié)調(diào),做到十分準(zhǔn)確,這與畫(huà)家的點(diǎn)睛之筆屬同功之妙。 

嘴的大小、寬度和唇的厚薄,不僅僅是相貌關(guān)系,與人物的身份、個(gè)性也是相連的。比如武士的嘴要闊,文人儒士就要狹些;美女的嘴要小,長(zhǎng)舌婦的嘴唇要薄。這都是傳統(tǒng)刻劃同一類(lèi)型人物的共同特征。嘴縫結(jié)構(gòu)由上下唇肌肉的凹凸形成優(yōu)美的弓形,除齜牙咧嘴者外,閉合時(shí)上下唇是完全吻合的。嘴的活動(dòng)量、變化幅度很大,表情變化多由嘴角肌肉牽動(dòng)而發(fā)生,嘴角肌肉的,牽動(dòng)會(huì)影響整個(gè)面頰的變化,所以在修刻嘴巴的同時(shí),必須連同面頰和下頦一起進(jìn)行。 

耳朵一般對(duì)人的表情無(wú)甚影響,但它起了完整形象的作用,特別是仕女,雕出耳墜、耳環(huán)之類(lèi)的飾物,更增加形象的美。耳是在修好正面臉部以后才修的,只要位置準(zhǔn)確,結(jié)構(gòu)的雕刻并不困難。 

頭發(fā) 雕頭發(fā)時(shí)首先要顧及整個(gè)頭顱外形結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性,從額部發(fā)際開(kāi)始向上修雕,分成組、股,特別是仕女的發(fā)式、螺髻。在額際、兩鬢發(fā)根外露的部位,要注意不能在發(fā)與肉之間刻成明顯的分界線,否則頭發(fā)就像套上去而不是在肉里長(zhǎng)出來(lái)的了。發(fā)股分清刨光后,用方刀順著頭發(fā)梳理的方向,均勻地刻出細(xì)線,以示根根發(fā)絲。也有的不必全都刻出細(xì)絲,只在發(fā)根和轉(zhuǎn)折處刻絲,以示發(fā)面整潔光滑,即所謂“意到刀不到”,還有全部不刻發(fā)絲的。凡此種種,都是藝術(shù)的手段,掌握得好都能達(dá)到預(yù)定的效果。